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剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。都看在眼里的Y，决定直接打电话给J…… 
谎言
《谎言》——韩国剧情电影作品，剧情中大部分描写x.a而且尺度很大，因此在韩国遭到禁播。
剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。把这一切看在眼里的Y，决定直接打电话给J，并把WULI介绍给他……但是Y在与J通电话的过程中，被他的声音吸引住了。经过一个月的电话幽会，在快毕业的时候，Y决定与J见上一面。
第一次见面起初有些尴尬，但没过多久，两个人变得就象认识了很久的老朋友一样，他们的约会就这样自然的延续下来。
第二次见面，两人在昏暗的楼道和房门之间接了吻，两个身体贴在一起，J开始有节奏的拍打Y的臀部，他和他的夫人当初就是这样开始的。先从无意识的拍打，到后来演变成暴力。而J从事雕刻的夫人就在这时离他而去了。
第三次、第四次见面，刚进房间，就象比赛一样开始脱衣服。Y和J在非常兴奋的状态下，经过了几次g.c，然后吃晚饭，然后又继续……
就这样，他们每个周日的下午都在旅馆的房间里偷偷约会。随着时间的流逝，Y成了一个成熟的女大学生。
从拍打Y的臀部开始，他们的感情逐渐发展成了用枝条、铁丝、墩布抽打。这成了他们t.q的重要手段。起初是Y挨打，J施打，逐渐反了过来，变成了J挨打，Y施打。他们从生疏的第一次变得非常熟练……J开始感受到了快要窒息的痛苦。但就是这样，他还是觉得有种回家的快感。Y的哥哥发现了两个人的关系后，发生了一阵骚乱……两个人分手了。J整理一切，前往巴黎，回到了夫人的身边。没多久Y也跟来，找到了J。十字篙和麻袋……这是Y准备去巴西所带的全部行李。
天使的手里应该拿些什么?洁白的翅膀，可以使人间幸福的指挥棒……
第二天早晨，Y出发去了巴西，这是一个连杯茶都没有的早餐……夫人质问J大腿内侧的“我的爱"是谁，J的谎言从这里开始了。
电影谎言
从影像上来说，本片的x.a镜头让人最直接想起的就是日本的AV。反复的x.a镜头就如AV片中的挑逗一样，追求着感官刺激。但是，AV的作用是刺激荷尔蒙，而影片则在很多层面有所思考。
首先是在表现形式上，影片就与众不同。片中，不断出现的话外音引入第三者对两人关系的叙述。在影片的前半段主人公还脱离了角色身份，做为演员来叙述角色意义。诸如Y在拍摄第一场x.a戏中，就有被采访的情节。画外人问她这个角色将会有很多牺牲，她（演员Y）说无所谓，要充分利用这个机会。在Y告诉雾里自己和J的关系的时候，雾里打了Y。一个长镜头拍完，工作人员走到画面里，但演员却真的在那里哭泣。是配戏的人打得重了？还是为影片付出太多而伤心？这些原因应该都有一些。
从以上可以看出来，影片就像一部后现代主义小说。人物被符号化，主人公也可以脱离故事做主体叙述，第三者被随意插进情节，故事被抽离成两个层面，一个是所叙述的故事，一个是创作者的创作状态。后现代主义小说并非一些人所认为的都是混沌，无主题的，而是在把世界重组，电影也是如此。剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。都看在眼里的Y，决定直接打电话给J……
故事层面所展示出来的是问题，但是从创作者的创作状态这个层面来说，导演并非想解决这些问题。诚然，一个社会或者说一个人，当其道德体系出现问题的时候，并不是一通说教就能让其引入正途，或者迷途知返的。
剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。都看在眼里的Y，决定直接打电话给J……
谎言
《谎言》——韩国剧情电影作品，剧情中大部分描写x.a而且尺度很大，因此在韩国遭到禁播。
剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。把这一切看在眼里的Y，决定直接打电话给J，并把WULI介绍给他……但是Y在与J通电话的过程中，被他的声音吸引住了。经过一个月的电话幽会，在快毕业的时候，Y决定与J见上一面。
第一次见面起初有些尴尬，但没过多久，两个人变得就象认识了很久的老朋友一样，他们的约会就这样自然的延续下来。
第二次见面，两人在昏暗的楼道和房门之间接了吻，两个身体贴在一起，J开始有节奏的拍打Y的臀部，他和他的夫人当初就是这样开始的。先从无意识的拍打，到后来演变成暴力。而J从事雕刻的夫人就在这时离他而去了。
第三次、第四次见面，刚进房间，就象比赛一样开始脱衣服。Y和J在非常兴奋的状态下，经过了几次g.c，然后吃晚饭，然后又继续……
就这样，他们每个周日的下午都在旅馆的房间里偷偷约会。随着时间的流逝，Y成了一个成熟的女大学生。
从拍打Y的臀部开始，他们的感情逐渐发展成了用枝条、铁丝、墩布抽打。这成了他们t.q的重要手段。起初是Y挨打，J施打，逐渐反了过来，变成了J挨打，Y施打。他们从生疏的第一次变得非常熟练……J开始感受到了快要窒息的痛苦。但就是这样，他还是觉得有种回家的快感。Y的哥哥发现了两个人的关系后，发生了一阵骚乱……两个人分手了。J整理一切，前往巴黎，回到了夫人的身边。没多久Y也跟来，找到了J。十字篙和麻袋……这是Y准备去巴西所带的全部行李。
天使的手里应该拿些什么?洁白的翅膀，可以使人间幸福的指挥棒……
第二天早晨，Y出发去了巴西，这是一个连杯茶都没有的早餐……夫人质问J大腿内侧的“我的爱"是谁，J的谎言从这里开始了。
电影谎言
从影像上来说，本片的x.a镜头让人最直接想起的就是日本的AV。反复的x.a镜头就如AV片中的挑逗一样，追求着感官刺激。但是，AV的作用是刺激荷尔蒙，而影片则在很多层面有所思考。
首先是在表现形式上，影片就与众不同。片中，不断出现的话外音引入第三者对两人关系的叙述。在影片的前半段主人公还脱离了角色身份，做为演员来叙述角色意义。诸如Y在拍摄第一场x.a戏中，就有被采访的情节。画外人问她这个角色将会有很多牺牲，她（演员Y）说无所谓，要充分利用这个机会。在Y告诉雾里自己和J的关系的时候，雾里打了Y。一个长镜头拍完，工作人员走到画面里，但演员却真的在那里哭泣。是配戏的人打得重了？还是为影片付出太多而伤心？这些原因应该都有一些。
从以上可以看出来，影片就像一部后现代主义小说。人物被符号化，主人公也可以脱离故事做主体叙述，第三者被随意插进情节，故事被抽离成两个层面，一个是所叙述的故事，一个是创作者的创作状态。后现代主义小说并非一些人所认为的都是混沌，无主题的，而是在把世界重组，电影也是如此。剧情简介Y和J是通过WULI认识的。学习一直很优秀的WULI突然不爱学习了，每天把J的作品集放在书包里，有空就看。都看在眼里的Y，决定直接打电话给J……
还有的是，在与他人无干的情况下，两个人非正常行为到底该不该受到批评？而第三者强要介入，是不是也该属非正常行为？在影片的结尾处有这样一个情节，Y的哥哥骑着摩托车去找妹妹，出车祸死了。从这个情节上就能明白为什么话外音总是毫无情感色彩的简单叙述。无论是从做为主体的创作者，还是做为客体的影片中的角色，所探讨的都是这个故事存在的状态，而不是什么道德上的谴责。
谎言导演导演张善宇向来以政治和性做主题，是一个离经叛道的导演，他的作品在韩国被禁映或者遭受剪刀手是家常便饭。本片就曾被剪掉了17分钟，在威尼斯电影节上放映的时候还遭到了教皇的反对。张善宇同时还是个佛教徒，从本片中亦能看出一些佛教、政治上的含义。毫无休止的性活动在说明着“色即是空，空即是色”的禅宗佛理；而那个不断追逐着妹妹最后死于车祸的哥哥又是在挑战父权制度；被鞭打上瘾，则是隐喻长期被他族统治或制约下的民族心理，这一点倒和金基德的《收件人不明》、《雏妓》、《坏痞子》的那个影片有着共通之处。再回溯导演的影片，不论是1985年的处女作《汉城的耶稣》中把耶稣和精神病人等同，还是2002年的《卖火柴的女孩复活》都有政治、佛教、以及性三者之间的关系。能把这三者整合为一体，是张善宇做为一个打破禁忌者的成功实验。反之，也是他做为禁忌者不被主流承认的悲哀所在。